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    有人说他音乐鬼才,有人说他故弄玄虚,华晨宇事实前锋仍是癫疯?

    2020-04-09 13:55:24头条10003阅读

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    因为疫情原因,这一段时间以来都没有综艺节目可看,为数不多保持更新的节目里,《歌手当打之年》算是最有底蕴和热度的。

    经过前两季已经肉眼可见的颓势,今年的《歌手》聪明的另找切入点,改变了赛制,请了一批年轻歌手来比赛。

    虽说少了以往观赏“挑战权威”的快感,但年轻歌手之间的比较无疑来的更加生猛直接,加上“奇袭”的赛制,把从前还略显隐晦的比赛性质直接搬上台面,也多了许多看点。

    这一季《歌手当打之年》里,自然也有《歌手》的招牌菜,回锅肉。

    徐佳莹和华晨宇,都是第二次站上这个舞台。

    这几年里,徐佳莹拿了金曲奖,华晨宇收获了更多的人气。经过时间沉淀,人们自然对两人这一次回炉重考抱有期待。

    相比第一次参加《歌手》,徐佳莹表现依旧稳定,但少了几分惊艳,成绩也不如粉丝预想的好。

    华晨宇保持了上一次站上这个舞台时的成绩,开局拿下两个周冠军,但作为回锅肉,同样少了最初的惊艳。

    第一期节目里,华晨宇说,要让观众看到这几年的改变。事实上,他的选歌,他的改编,和怪异的表演风格,和两年前差别并不大。

    两年前,华晨宇拿到那一年的亚军,那年的歌王是魔王Jessie J。排在华晨宇下面的,有“半壁江山”汪峰,也有“阿刁”张韶涵。足以说明他在竞技舞台上,还是很能打的。

    这一季里,华晨宇也和米希亚一起充当起了“魔王”的角色。但魔王归魔王,对于华晨宇的表演,争议从来没有停止过。

    很多人认为华晨宇在竞技舞台上能有这样的成绩,多半归功于他的编曲和台风,这也是争议所在。

    浅吟低唱提高音量爆发嘶吼魔幻rap伤肺高音虚脱收尾。

    这一套公式,配合着迷离的面部表情和夸张的肢体动作,在比赛中无往不利,堪称高名次收割法则。

    喜欢的人,能融入到他的表演中,跟他一起进行酣畅淋漓的情绪变化。不喜欢的人,认为他在台上自我陶醉,并且陶醉的方式稍显渗人。

    可无论是先锋还是癫疯,作为歌手,华晨宇拿到的成绩是实实在在的。

    凭什么呢?

    回顾华晨宇出道以来的经历。

    2013年,还是学生的华晨宇参加快乐男生,险些被淘汰的情况下,被尚雯婕保住。

    后来,他一步步登上那个节目的顶点,拿下那一届快乐男生年度总冠军。

    接着,就是登上春晚舞台,为影视主题曲献唱,参与杂志拍摄,代言广告……正式开始了他的艺人之路。

    同时,也开始着他的歌手之路。

    出道以来,华晨宇推出过很多有热度的歌曲,有自己原创的,有自己重新编曲的,也有参加综艺留下的。

    例如《烟火里的尘埃》、《我管你》、《我的滑板鞋2016》、《微光》、《寒鸦少年》等等。

    他的大部分歌曲流传算广,但传唱度很低,因为很不好唱。但作为偶像艺人,至少达到了“出圈”的要求。

    严格意义上说,华晨宇是一个偶像歌手。

    和他同一代的大部分偶像歌手,无论是靠影视剧火起来的,还是韩国回来的,或是国内公司培养起来的,作品绝大部分都没能出圈。

    但华晨宇的作品能够所谓的“出圈”,是因为他和其他的偶像歌手有根本的不同。作为一个“偶像歌手”,他的“歌手”身份,大于“偶像”身份。

    而作为歌手的华晨宇,从走上这条路开始,争议就没有停止过。

    在《花儿与少年》里,他是个生活无法自理的成年人,无论是做人设,还是本身就是那样,都是满满的槽点。

    除此之外,关于整容,关于模仿权志龙的烟熏妆……在华晨宇做“自我”的路上,嘘声不比掌声少。

    但争议最集中的,还是怪诞的表演风格。

    在《歌手当打之年》里,华晨宇最热的两首歌,是《寒鸦少年》和《我们》。这两首歌,一定程度上代表了华晨宇的两种风格。

    一种是怪诞的、中了邪一样的疯癫式表演,例如唱《寒鸦少年》时,怪异的肢体动作和扭曲的表情,像是邪教教徒在进行某种仪式。

    另一种是安静的、努力走心的哭腔演唱。在唱《我们》之前,华晨宇讲了自己的故事,用这首歌送给一个女孩。

    表演时,从最初平静的唱,到后来带着哭腔的唱,试图把情绪放大的极致。

    这种风格在快乐男生的舞台上也出现过,他正是凭借这样的一首《我》,拿下了那年的冠军。

    不可否认的是,这两种风格他都能玩的很不错,所以在争议之下,也收获了相当一部分的专业认可。

    在年轻一代的歌手中,像华晨宇一样,性格和作品的风格都如此鲜明的人并不多。但不论是鲜明的风格和人设,还是从未停下过的争议,都不足以让他拥有现在的人气。

    毕竟同样拥有这些条件,却倒在半路上的人,不少。

    作为非专业的听众,往往不好对音乐方面做评论。但作为听众,感受到的绝对不止音乐本身。

    更多的,是穿过音乐后,那个藏在音乐背后的人。

    华晨宇在出道前,性格孤僻,小时候父母在外工作,大部分时间只有他一个人在家。

    他不喜欢出去玩,不喜欢做大多数人喜欢的无意义的社交,音乐是他最好的朋友。

    大学时期,华晨宇经常利用老师上课时弹的钢琴曲,自己改编,创作他的“无字歌”。

    有人说他的“无字歌”都是即兴的乱唱,可他总能完完整整的重新唱一遍出来。

    快乐男生海选时,所有的评委在华晨宇的“无字歌”前,都保持退却的态度。

    陶晶莹似笑非笑地问他,你快乐吗?这首歌是在什么背景下创作出来的?

    只有尚雯婕坚持让他晋级。在海选视频里,华晨宇说他喜欢迷幻摇滚的风格。

    而尚雯婕这些年里的创作也都在追求这种风格,也许正是尚雯婕从他身上感受到了自己喜欢的东西,所以一见如故。

    后来两人合唱的《小星星 The star》里,能明显的感受出来。他们在舞台上,沉醉于音乐,沉醉于自己,沉醉于情感。

    吟唱,呐喊,像漂流无数星球以后,变成大人的小王子。

    也像极了他往后做成的风格。

    也许从那时候起,华晨宇的风格,就已经定型了。一面是安静,另一面是疯狂。

    在《微光》里,华晨宇安安静静地唱着:

    “在我的世界,可有个角落,是你不曾懂的远方。”

    在《异类》里,他又试着用rap用力地呐喊:

    “不再胆怯,不需要你们的理解。”

    唱这两首歌的,都是华晨宇,但他们也许不是同一个人,只是都住在一个身体里,共同成为了华晨宇。

    人设可以打造,但“人”不见得能。

    在台下,他羞涩、礼貌,上台后,立刻就能进入歌曲里的状态。

    正是因为这种对情绪和状态的敏感,华晨宇的风格会如此鲜明。很容易就能感觉到,华晨宇的每一首歌,都有完整的情绪上的逻辑变化。

    很多歌手在生活里没有表达的东西,全部都放在了歌里,例如同样的年轻歌手,薛之谦和李荣浩。

    不能说他们没有在真诚的创作,所以更不能说,薛之谦歌里的深情,和李荣浩歌里的洞察,不是属于他们内心里的东西。

    对于歌手来说,大多数时候,与其说唱的是歌,不如说唱的是自己。

    而就是“自己”这个词,造就了如今的华晨宇。

    华晨宇能够引领很大一部分年轻人,作品和性格可能只是其次,更主要的原因,也许是他用他的方式成为了自己,无论是否被认可。

    庞麦郎也是这样的人,华晨宇改编《我的滑板鞋》,未尝不是在认同这样的人。

    很多人从小接受固化的教育,被迫接受着各种各样的价值观,告诉他们长大后要成为什么样的人,但没人说,长大以后,你应该成为自己。

    还没出道的华晨宇,在快男的舞台上,闭着眼用力地唱张国荣的《我》。

    “我就是我,是颜色不一样的烟火。”

    如果做个假设,华晨宇没有参加快乐男生,没有夺冠,而是默默无闻的做着自己的音乐,直到现在。

    我猜他应该算是小众青年,无论是他的性格,还是作品,好像跟当下流行的气质都有一些偏差。但现实是,作为偶像歌手,他拥有大众的流量。

    在大众的基础上,依然做他自己热爱的音乐风格,这件事情本身代表的生活态度,就能吸引很多青年。

    现在网络越来越发达,娱乐至死,各种快餐文化雨后春笋一样诞生又消亡。

    信息的更替日新月异,节奏快的让人无法停下脚步。颇有一些《了不起的盖茨比》里,那个年代的美国的气质。

    所以这一代大多数年轻人们都面临一个问题,就是迷茫。在纷繁的世界里,无处安放自己。

    那些有态度的人,就成了追随的对象。

    赵雷、宋冬野、陈粒、GAI、新裤子乐队、韩寒……这些从原来的小众偶像,变成主流偶像的人,他们身后都跟着一大批无处安放的青年们。

    (图为陈粒)

    华晨宇大概也是其中之一。

    他用他自己告诉所有人:成为自己,接纳自己,无论外界的眼光如何。

    这也许正是大多数青年们,苦苦寻找的,安放自己的点。

    这一点的吸引力,也许超过了“偶像”和“歌手”的身份。

    如今,华晨宇在年轻一代歌手中,有大众的人气,有可争议的话题,有抗打的作品。

    但与此同时,他的音乐风格也在自我的路上越走越远,难以捉摸,很难说他今后的发展轨迹会如何。

    而华晨宇身上能够折射出的,也许是这个时代里青年们的群像。

    苦苦追寻,无处安放,面对快节奏时代的隐隐不安,或是融入其中后的些许迷茫。

    在时代的洪流里,每个青年都会成长为另一个人。

    成为谁,是一个问题。

    华晨宇用自己解出了一个答案。

    而真正的小众是否代表未来,拭目以待。

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