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    8.2分的黑马之作,拍出了最锋利的恋爱

    2020-04-09 13:55:51头条6294阅读

    还记得很早之前我们推荐过一部很好看的法国爱情片,叫做《阿德尔曼夫妇》电影院热映的电影

    最开始关注那部电影的时候,豆瓣评分一度高达8.9分;虽然后来分数有所下降,但作为一匹横空出世的黑马,也被很多人视作是自己的“年度爱情片”。

    《阿德尔曼夫妇》让人印象最深的是:浪漫、复古、诙谐;剧作非常精巧,结局还有一个意想不到的反转。

    两年后,导演推出了新作。惊喜地发现,这部影片依然大获好评,并且还继承了前作的全部优点。

    一眼望去,评论的关键词都是“非常喜欢”。

    又笑又哭”。

    接连两部电影都获得成功,这足够说明导演的潜力了。

    所以趁机和大家推荐一下这部《美好年代》,目前在豆瓣也有8.2分。算是近期佳作了

    这部电影依然由导演尼古拉斯·贝多斯自编自导。

    这位仁兄也是非常不容易,又当演员又当编剧,写了无数剧本,在电影圈浮浮沉沉,终于才熬到出头之日,拍了处女作《阿德尔曼夫妇》。

    不知道是不是为了节省成本,他还亲自上阵扮演了男主角(演得也挺好的)。

    好在处女作立刻证明了他的才华,于是第二部作品《美好年代》看着制作水平就上来了,也有底气请名咖了。

    男主角是法国老戏骨,戛纳影帝丹尼尔·奥特伊。

    扮演他妻子的是《八美图》中的芬妮·阿尔丹,时年71岁,在片中依然风姿绰约。

    男二号则《两小无猜》的男主角,与玛丽昂·歌迪亚相恋十多年的吉约姆·卡内。

    不过这部电影真正的女主角还是多莉亚·蒂利耶——一位影坛新人,同时也是《阿德尔曼夫妇》中的女主角。

    某种程度上,多莉亚·蒂利耶也是凭借《阿德尔曼夫妇》这部电影才真正出道,此前她只有寥寥几次在本土电视剧里打酱油的经历。

    但她第一次担任女主角,就大放异彩,在片中从二十岁演到七十岁,毫无违和感。

    而在《美好年代》里,她同样是挑大梁的角色。她扮演的女主角虽然是一名怀才不遇的小演员,却让片中的两位男主角都深深为她着迷。

    镜头如同导演的凝视,你无时不刻能感受到背后的情意。她诠释了《美好年代》的美好与「浪漫」本身。当你爱上她的时候,这部电影也就成功了一半。

    多莉亚·蒂利耶也因为这两部电影,先后两次提名了凯撒奖的最佳女主角。对于一个新人来说,实在是很棒的成绩了。

    ——总而言之,这部电影,从导演到主演都是一个大写的励志。

    因为他们值得!!!

    是不是有点被鸡汤到?那接下来我们再聊聊电影本身。

    《美好年代》同样有几个核心关键词。

    首先是「爱情」

    前作《阿德尔曼夫妇》讲述了一对年轻夫妻持续几十年的热恋;这部电影的视角更尖锐,直接从一场中产阶级老年婚姻危机切入

    男主角曾经是个成功的畅销作家,迈入老年后,人生却全线亮起了红灯。

    创作没灵感,生活没激情;讨厌新科技、沉湎于过去。死气沉沉的眼睛里,还残存的一点光大概就是对妻子的爱——

    无趣的家庭饭局上,他凝视着神采飞扬的妻子,偷偷在桌子下面为她画了一副素描。虽然她被画成了美杜莎的形态。

    这是一个邪恶的隐喻:对于这个垂垂老矣的男人,妻子是他唯一残存的创作欲。

    讽刺的是,桌子对面的妻子对此一无所知。

    她是典型的法国中产女人,七十岁也要容光焕发;开全自动特斯拉,戴VR眼镜睡觉,随时都要和新事物接轨。她厌倦了自我放弃的丈夫,厌倦了他一成不变的爱。

    于是她偷偷和丈夫的前任上司偷情,还计划离婚。禁忌又背德的欢愉,让她感觉自己还活着。

    当这一对老年人的婚姻和人生都走入僵局时,破局的转机在哪里?

    在于迷影

    事业有成的儿子,为老父亲预约了一次「回忆美好公司」提供的神秘体验。

    电影公司根据父亲年轻时的漫画手稿,用各种道具搭建出了极其拟真的场景。再加上专业演员的演技帮衬,他得以穿越时空,梦回年轻时代。

    回到那个八十年代就已经拆掉的老宾馆。

    行走在令他魂牵梦萦的、上世纪的老街道上,一切都美得以假乱真,仿佛是为他一个人量身打造的主题公园。

    他唯一的梦,是回到当年在酒吧遇见挚爱的那一天。他想重新遇到他的妻子。于是她也出现了,就坐在他对面,笑意盈盈。

    这是个很有意思的设定,估计也让不少人立刻回想起《甲方乙方》。毕竟两者的核心创意都是「情景现实」和「角色扮演」。

    但《甲方乙方》的关键词是“荒诞”。在那部电影里,形形色色的人要做古古怪怪的梦,也因此而暴露出他们内心并不光彩的欲望。

    大多数扮演都沦为换装play式的讽刺喜剧。

    《甲方乙方》

    而《美好年代》却恰好相反,它的关键词是“真实”。

    公司力图打造真正穿越时空的体验,每一个细节都要精准地符合年代、历史和记忆;搭一场戏动辄就要花掉几万欧元,可想而知是有多精致。

    或许这更应该对标的是时下流行的“沉浸式戏剧”;只是这场话剧的观众,极其奢侈地只有一个人。

    在时下最火的沉浸式话剧《不眠之夜》里,观众可以在三个小时里自由进出各个房间欣赏表演,甚至与演员互动

    所有演员都围绕着同一名观众翩翩起舞,而幕后老板同样以导演而自居。他要把控全场,客户的梦就是他的“片场”。

    这部电影的最后一个关键词,当然就是复古

    男主角回到了哪个年代?——1974年。

    七十年代的法国,尚处在后“五月风暴”的余震中。那无疑是一个充满反叛与探索、破坏与重构的年代。

    嬉皮士,摇滚乐,大麻,女权……空气中充斥着70年代的气息。年轻人们叛逆、大胆又热情,试图在变革的时代中,书写新的规则。

    1973年,特吕弗拍摄了以拍电影为主题的经典迷影之作《日以作夜》

    而在《美好年代》里,借由男主角的心愿,观众们也与他共同穿越时空,这让影片始终被笼罩在一种复古、华丽的幻梦里。

    对于一名垂垂老矣的艺术家而言,他试图追寻的,当然不仅仅是初见的爱人;同样还有年轻时的自己,还有他曾经拥有的黄金年代。

    在此层面上,这部电影的内核其实更接近于伍迪·艾伦的《午夜巴黎》——他所求的是回忆,是奇迹,是流动的盛宴,也是逃避现实的奢侈品。

    《午夜巴黎》中,一名美国小说家穿越回1920年代的巴黎,见到了所有黄金时代的大文豪

    和前作《阿德尔曼夫妇》一样,《美好年代》的一大优势在于剧本非常精巧,不仅对仗工整,并且始终具备互文性。

    《阿德尔曼夫妇》讲述了一对小说家夫妻的一生,因此影片也像小说一样结构清晰,被分成章节,从第一章“初识”,到第十四章“晚年生活”,再到尾声。观影时也有阅读式的快感。

    《美好年代》则是一部关于“戏剧”的电影。

    于是,剧情始终围绕着“虚拟和现实”来做文章。主角同时是演员、导演和观众,这三者身份不断置换,背后也充满了媒介自发性。

    在故事的一开始,片中有两对情侣。

    年迈的夫妻如同一潭死水,渐渐走向离婚。

    而年轻的情侣则是一对怨侣。

    女演员与「回忆美好公司」的老板,也就是“片场”上的导演,因为荷尔蒙太过于旺盛,总是在激情和争吵间不断跳跃。

    这两者恰好形成了鲜明的对比,也暗示着爱情里两种不断演变的状态——也许年迈的夫妻,在几十年前,也曾经是这样的火山。

    直到有一天,因为「回忆美好公司」,这两条平行线突然交汇。

    当年迈男主角决定重回“与妻子一见钟情的那一天”时,他爱的本是自己的妻子。

    但戏继续演下去,他不再只是观众;他彻底进入了角色,变成了“年轻时的自己”,于是他爱上了“年轻时的妻子”这个角色。

    甚至于,他渐渐爱上了扮演“年轻时的妻子”的女演员。——到了这时,这出戏已经不受控制,他篡改了剧本,又成为“导演”。

    越来越深的移情,这同样也暗示了他越来越沉溺于梦境里。他已经分不清虚拟与现实的区别。

    梦境之外,导演始终藏在幕后,凝视着自己的女演员。

    当男主角与女演员共同演出虚假的“爱情”时,他作为旁观者,身份不断在导演和观众之间跨越,却感受到了内心澎湃的爱意。于是他不断地隔着耳麦,对她做出戏假情真的表白。

    讽刺的是,真正回到了现实里,他们之间反而只剩下争吵。

    这同样是一段畸形的感情。似乎他们之间永远都只能隔空喊话,隔着虚假的戏码,来碰撞出真实的情感。

    换而言之,幕后的导演和幕前的男主角一样,都已经混淆了虚构和真实的界限。

    导演分不清女演员是在贩卖表演,还是在贩卖情感;他也分不清他爱的是女演员本身,还是她在他创造的舞台上,不断“扮演别人”时的模样。

    于是他们都变成了戏中人。

    怪异的三角关系,戏假情真的“初恋扮演”,这最终也成为了对爱情最合适的隐喻——

    爱情永远都开始于逢场作戏。

    热恋中的男女总是在扮演能够取悦对方、又能够被对方取悦的那一面;而他们沉湎的不仅是对方,同样是陷入爱河的自己。

    对于所爱之人,他们会选择性地“看见”与“看不见”;就如同记忆也会渐渐剔除掉不光彩的部分,只留下真正华彩的画面。

    电影,回忆,爱情,这三者都被完美地串联了起来。

    更有意思的是,这部电影对于「虚拟与现实」也有很多元的诠释。

    当男主角沉浸于过去(也可以算作精神出轨),他的妻子并非只是在肉体出轨。

    实际上,她是沉浸于未来。VR眼镜,新兴科技产品,没睡过的男人……她需要不断地寻找新鲜事物,不断制造新意,来给自己带来热情。

    但当新鲜感褪去之后又如何呢?生活陷入庸常,新男人变成旧男人,她立刻又感到不满。连做爱都要戴上VR眼镜。

    这讽刺的一幕倒是有点《黑镜》S01E03的意味

    在这个层面上,妻子渴望的「未来」与丈夫所求的「过去」都变成了殊途同归,因为它们都只是某种虚构出来的生活状态。

    夫妻双方都选择了用不同的方式逃避现实,唯独没有人想要活在「现在」。

    或许这才是这部电影最残酷的本质。

    我们总是试图靠现实里不存在的东西来找回对于现实的热情。

    而这终将是一个没有尽头的死循环。

    本文图片来自网络

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